“境界说”是王国维先生在《人间词话》中提出的重要理论，在他看来，“境界有大小，却不分优劣”。

他举了杜甫的两句诗，一句是“落日照大旗，马鸣风萧萧”，出自《后出塞曲五首·其二》，短短10字那种凛然庄严的行军场面便跃然纸上，营造出了极其悲壮的意境。

另一句是“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，不同于前一句的豪迈大气，这一句显得小家碧玉。

但是谁能说蜀地的婉约秀丽就一定比不上塞北的宏伟壮观？

我一向喜欢豪迈大气之作，但是对于杜甫这两句诗，我却更倾向于后一句，境界虽小，却无一字不妙，让人感受到了时光安暖，岁月静好。

《水槛遣心》

去郭轩楹敞，无村眺望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家。

了解过杜甫的人，都知道他这一生相当不容易。

他曾为了求取功名，在长安困守了整整10年，饱尝世态炎凉，受尽人情冷暖；在安史之乱中，又经历了大半年的牢狱之灾；晚年漂泊异乡，贫病交加，最后病逝于一叶孤舟中。

在成都浣花溪畔的那段岁月，应该算是他苦难生涯中的一道亮光。

在那里，他建了一座草堂，“背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊”，从草堂可以俯瞰郊外的四季景色。

在那里，他留下了很多或闲适，或温暖，或幽美的诗作，这首《水槛遣心》便是其中的代表。

诗歌标题就充分表现了诗人闲适宁静的心情，“水槛”就是指水亭旁的栏杆，“遣心”就是放松心情。

那么诗人到底看到了什么，让他如此喜悦呢？

先来看看诗歌首联，描绘了草堂的大致位置和环境：远离城郭，庭院宽敞，一路望去，没有旁的村庄和房屋，所以视野显得极为开阔，

诗人抓住了草堂的特殊地理位置，恰当好处地将其展现出来，为后文的所见的开阔景象埋下了伏笔，也奠定了全文欢快的感情基调。

接着的颔联两句，诗人由远及近，描绘了一幅活色生香的春日山水图。

澄澈的江水浩浩荡荡，远远望去，仿佛与江岸齐平；草堂周围树木葱茏，姹紫嫣红的花朵在春日的黄昏中显得更加繁盛。

这一联中，诗人以江水的浩渺和树木的葱茏，花朵的繁盛共同谱写了一首关于春日的赞歌，读来令人心醉。

最让人叫绝的还属第三联，“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，可以想象一下彼时的情景：春日的傍晚，下了一场毛毛细雨，诗人站在水槛里，看鱼儿追逐着雨的情意，燕子在微风中斜斜飞过。

细雨、鱼儿、微风、燕子，都是十分寻常的意象，但是在诗人的笔下，却仿佛焕发了出了新的生命力。

诗人并没有刻意求工，也不雕琢词句，给人一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的感觉。

着此一句，不仅草堂的幽雅景象可想，诗人悠闲喜悦的情态亦复可知。

最后的尾联“城中十万户，此地两三家”，与首联相互呼应，形成了完美的闭合，进一步突出了草堂环境之清幽。

整首诗来看，结构上每一联都是对仗，首尾呼应；语言上无雕琢痕迹，却自有天然工巧。无论是写景还是抒情，都给人一种很舒服的感觉，尤其是颈联两句，“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，风靡了一千多年。

虽然境界是小，但是诗人的情感是积极的，所谓“岁月静好，时光安暖”，大抵便是如此了。

不知你更喜欢“落日照大旗”的大境界，还是“细雨鱼儿出”的小境界？欢迎一起来讨论。