纵观我国古代诗词史，由于特殊的等级制度和男耕女织的生产生活方式，以及战争、徭役的苦重，交通的不便等因素，以男女相思之苦为内容的作品数不胜数。值得注意的是，此类作品虽多为书写女性对远行丈夫或恋人的相思之苦，但绝大多数是由文人模仿思妇的口吻创作而出。如唐代词人温庭筠的《望江南·梳洗罢》便是其中一首经典。

而作为“花间派”的代表词人，温庭筠的词本来就多歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，以及男女燕婉之私。所以在《望江南·梳洗罢》中，温庭筠便以江水、远帆、斜阳为背景，人物倚楼远望为主体，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。虽然《望江南·梳洗罢》只有短短27字，但可谓写尽了相思之苦。加上温庭筠一贯秾艳精巧的风格，此词又可以说美到让人心碎。

《望江南·梳洗罢》

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

首先，词的开篇“梳洗罢，独倚望江楼”，温庭筠主要刻画了一个梳妆打扮后的思妇独自一人倚楼望江的画面，即一番梳洗后，思妇独自一人登上了望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔的江面。尽管这两句看起来特别平凡，但是它却包含了极为丰富的内容，以及给予我们读者无限的想象空间。

对于“梳洗”，相信大家都不陌生，毕竟我们每天都在做。不过词中这位女子的“梳洗”，却不同于我们一般人早晨起来的洗脸梳头。而是作为一种准备迎接久别的爱人归来时的情绪反映，她是喜悦和激动的。因此接下来“独倚望江楼”的画面，便也就显得广阔、多彩了起来。我们可以想象一下，一位盛妆女子和美丽的江景和谐共处的美妙画面。

然后，“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，既是全词画面上的一个延伸，更是全词感情上的大转折。滔滔江面上的千艘帆船，对于常人来说，或许是一大壮景。不过对于词中的思妇来说，却是她痛苦心境的“加害者”。因为上千艘船过去了，她所盼望的人都还没有出现。但失望归失望，她却也不忍离去，直至太阳的余晖洒在江面上，江水慢慢地流淌。

结合词的前四句，从日出到日落，由希望变失望，温庭筠把这个女子的不幸，表现得多么动人。可惜她所盼望的人，终究是没能归来，于是最后的“肠断白蘋洲”，便成了所抒发的相思之情的高潮，即思妇望夫盼归的柔肠就那样萦绕在白蘋洲上。白蘋（pín），指的是水中浮草，古时男女常采蘋花以赠别。所以柔肠寸断，其内心的相思之苦可想而知。

《望江南·梳洗罢》到这里也便结束了，但它短短27字所带来的相思之苦，显然让人久久无法忘怀。对于江水而言，它没有奔腾不息的波涛，有的只是一种无可奈何的叹息。对于夕阳来说，它再也没有绚丽多彩的光芒，反而凝聚着一层暗淡无光的愁闷和难以排遣的怨恨。总的来说，温庭筠这首很经典的词作，短短27字，便写尽了相思之苦。