宋朝的文学土壤，培养了柳三变、苏东坡、李易安、辛稼轩这样的词坛参天大树，同时也有一批独立生长、各具特色的小树们，李元膺就是其中一位。

李元膺，东平(今属山东)人，生平未详，曾任南京教官。据载，“绍圣间，李孝美作《墨谱法式》，元膺为序。又蔡京翰苑，因赐宴西池，失足落水,几至沉溺，元膺闻之笑曰：‘蔡元长都湿了肚里文章。京闻之怒，卒不得召用。”

赞春之词在文学长廊中比比皆是。但如李元膺的《洞仙歌》这样别出机杆，深深道出人生哲理的赞春之词却是不多见的。

在这首词的词序"一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。"中，词人就旗帜鲜明表述了创作该词的意图，就是要提醒人们及早探春，不待过时后悔。  

《洞仙歌·雪云散尽》

李元膺 〔宋代〕

雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。

一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。  

词的上阕承接小序“一年春物，惟梅柳间意味最深”一句而来，分写柳树与梅花所体现的春色。从“雪云散尽”一句可知时间是冬末春初，作者将整个早春的气象浓缩到一个有池塘的庭院中。早春雪后初晴，一派明朗的景象，此时杨柳已长出细细的新芽，仿佛是在对人欢笑。

“青眼”一词用阮籍典故，表现杨柳对人的“垂青”，既用拟人手法，又很符合此时柳叶的真实形象，可谓贴切工整，情趣盎然。这句描写赋予杨柳以人的感情，也暗喻春天“多情”的特色。  

写完了杨柳，接着写与它相映的梅花。梅花色泽雅淡，体态风流，临寒怒放，历来是文人赞赏的对象。但此时既已是早春，梅花自然要渐渐凋落，“一点梅心”正是写梅花将零落时那种若有若无的哀伤之情，与上阕末句“约略嚬轻笑浅”呼应。杨柳新生时的欢快与梅花凋落前的哀伤，正能很好地“相映远”，这样的春色自然就有无限的深情，怎能不让人喜爱?

下阕以赏春为核心，抒写感受。前三句承上启下，独识春光之微，用韩诗“最是一年春好处”意，收结春景，挽合上阕，引出议论。“小艳疏香”上承柳眼、梅心，“浓芳”下启“百紫千红”。“小艳”与“浓芳”对比，用“最娇软”点明了含有无限意味的初春景色之妙。

“到清明”三句描写了清明前后百花盛开，万紫千红、群芳竞艳的热闹场面。“乱”字写出场面之盛。然而盛极必衰，万紫千红过后意味着落红无数和春的消歇，所以说“已失春风一半”，令人猛醒，从反面衬托了早春景色的美妙。所以，作者在篇末殷情劝告探春的游人，应及早取道探寻早春韶光。更风趣的是作者还抓住探春者心理，进一步告诫他们不要怕料峭的春寒，在春寒中饮酒更有乐趣，当小酌残醉面露微红时，自会觉得全身暖和，使早春韵味更深一层。  

纵观这首词，透过词人传递的早春信息，让我们联想到诸多的人生况味，或是一抹新绿中的强大生命力:或是“一点梅心”中美的感悟:或是“小艳疏香”中的清新淡雅；或是“物壮则老”的思考:或是不如意时的自我慰藉:或是让生命鲜活的自我砺炼；或是努力实现自身价值等等，境界高远，极富情趣、发人深思，明代的李攀龙在《草堂诗余隽》中评说道“梅心映远,一字一珠,春寒醉红自暖，得谷初回趣”。