汤显祖在《牡丹亭》题词中曾说：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生，非情之至也。”万般皆是梦，万般皆是情，倘若挣脱了情爱，也就放下了我执。此生无论是遨游梦里，还是置身尘世，皆可自在安然，不必为情所缚，为爱所牵。

每个人都有放不下的情缘，有梦中所寄之人。这个人也许已经转身成了昨天，也许正在与你宿命相依，但终究会是你的过去。你记着也好，放下也罢，他曾来过，惊扰过你的时光，给过你美好的爱恋，以及莫名的伤悲。最后未能如愿以偿，陪你双宿双栖，白首终老。

五代诗人张泌早年曾经与邻女浣衣热恋过，两人相亲相爱，一往情深。他们的那段恋情是非常富有浪漫色彩的。然而，好景不长，他俩经过短暂的美好生活之后，张泌就为前程外奔波去了。于是，他俩"后经年不复相见"，浣衣也在"父母之命，媒约之言"下，另外许配人家。张泌知此消息后，痛不欲生，积思成疾。他时时刻刻无不在思念着浣衣，为心爱之人而肝肠寸断，失魂落魄，真是"几同魂断,凝望向长空。"(张泌《临江仙》)

俗语云:"日有所思，夜有所梦。"我们在思骨肉，念朋友，怀家乡，记旧游时，往往会形于梦寐，张泌对昔日情人铭心刻骨的思念之情，当然也不会例外，也自然会形诸梦寐。他梦醒之后，遂赋成七绝二首，后来并将这二首七绝寄给了浣衣，这就是诗题名日"寄人"的缘由，浣衣见到张泌的这二首诗之后,也十分感动，不禁潸然泪下。今天我们一起来学习其中的第一首，感受浣衣与张泌刻骨铭心的爱。

《寄人》

张泌 〔五代〕

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。  

开篇两句"别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。"删繁就简，从分别之后的梦境写起。梦为两人分离而生，足见往昔相爱甚笃，别后终日都在相思。否则，便无梦可言。“依依”，生动地展现了梦魂的隐约遐飞。“谢家”，本指东晋才女谢道韫的家，此处指代诗人女友的家院，点明了相思的对象。第二句紧承 “家”字，写了梦中所见谢家的 “小廊”和栏杆。并分别用“回合”、“曲”、“斜”做了描绘。这萦回曲折的实景，与魂游梦绕谐和一致，创造了缠绵徘徊的氛围，自然会勾起深情的思忆。

诗人写有两首《江城子》，记述他与浣衣姑娘的情事，也提到庭廊、栏杆。其词曰：

碧阑干外小中庭。雨初晴，晓莺声。飞絮落花，时节近清明。睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。

浣花溪上见卿卿，脸波秋水明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜒。好是问他来得么?和笑道： “莫多情”。"

据此可知，那小廊、栏杆，是他俩卿卿我我、倾诉衷肠的见证，记录了情侣美丽的倩影和甜腻的笑语。点出这些地方，就概括了昔日欢爱的一切。总之，首二句，表达了诗人对美好往事的深切怀恋，笼罩着温情脉脉的意绪。  

后两句写梦醒后所见：“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”诗人在现实中由于某种原因不能与心上人相见，不能直截痛快地与之一诉衷肠，只好求之于梦，但“悠悠梦里无寻处”，令人不免迷惘和伤感。往事已成陈迹，人是再也找不着了，可是那皎洁的月光，在这暮春清冷的夜晚，在这落花纷纷的庭院，依然多情地洒在我这个满怀离情的人身上，这又该是多么令人伤心的现实。

落花遍地，既是凋零残败、凄凉伤悲的景象，又象征着那美好的爱情已一去不返。而月之多情也正反衬出人之无情，往日这月光想必曾照着这对爱侣在花前相聚，而今月色依旧，所照的只有孤独的离人。诗人用翻进一层的写法，含蓄深沉地表现了自己的思想感情。张泌另有《浣溪沙》词：“旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。”也是写这样的情感体验。  

总的来说，这《寄人》是一首深沉感人的怀人之作。全诗在艺术上运用委婉的抒情手法，蕴藉有味。作者选择富有典型意义的景物，融情入景，景中寓情，以景写情。化无情之月为多情，形象鲜明生动，全诗不言“思”字，却句句含相思之意，诗意含蓄隽永。