四十六岁的孟郊在金榜题名后写下“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，让他一时名声大噪；此刻的孟郊扬眉吐气，多年仕途中的不如意也皆化作烟云消散而空。仅这两句诗，便可证明及第对于读书人来说是何等的重要，又是何等的不易。

“及第”的愿望支撑着多少人尝遍了“千辛万苦”，而落第的残酷又曾磨平了多少人的棱角，让他们心灰意冷……其实细细说来，几乎历朝历代的绝大多数诗人都接受过功名路上的考验与煎熬。

比如唐朝有位诗人就在落第后写下了一首诗，不过此诗并没有直接“唱哀言愁”，它以美妙而含蓄的语言将作者的情感充分融入其中，让人读来倍觉有味。

“无关名气，旨在分享大美”，各位看官，且随诗巷一起来品读本期的这首《杂诗》。

杂诗

唐·佚名

旧山虽在不关身，且向长安过暮春。

一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

当看到这首诗的时候，又不得不感叹：不知多少诗人被历史遗忘，又不知多少好诗被岁月掩埋。

很遗憾，此诗的作者其名不详，但我想，如果他能及第出名，一定有不少佳作流传下来。

应试者当然是要远离家乡了，所以作者首先就说：旧山虽在不关身；这一句乍一读会觉得很平淡，但是结合作者落第的背景，就能品味到一种无奈之感。家乡的山依旧在，但是与此时的作者却没多大关系，因为他身在异乡，且又不能回去，可不就是“不关身”嘛。不过，这是表面上的“不关身”，实则作者想要表达的是对家乡的深深思念，对自己苦旅的隐隐倦意。

首句作引，那么承句就要跟紧一点：且向长安过暮春；回不了家，就得在长安渡过晚春时节了。这一句完全在说首句没有说完的话，以叙述的方式给我们点明了时间与地点，这是它的作用。

我们在课程中讲过承句的写作要领与特点，“引脉+补充”是它所要承担的主要责任与任务。而诗中“且向长安过暮春”就很好地做到了这一点；从脉络与内容上看，承句与首句贯通一气，密不可分，而从情感来说，也加重了“思乡”之意，体现了作者孤独、寂寥的心情。

在读者还沉浸于一种沉郁氛围之中的时候，作者突然另开一笔，把诗宕出了新境界：一树梨花一溪月；句中的“梨花、溪、月”皆属于高雅而又美丽的物象，再通过与数字的巧妙组合，便构成了一幅平淡、恬静、美妙的画面，而很显然，这个画面是作者家山的景象，也是他的想象。

相信每一个人在读到“一树梨花一溪月”的时候，都会被其中的美好景象而吸引。此句运用了典型的白描手法，不加额外的修饰，把张力与意蕴完全交给物象去发挥，在一定程度上冲淡了前两句的几分愁意，收到了引人入胜的效果。

当然，采用白描手法写诗的时候，需要我们能够妥当地搭配物象，用心去构造意境；若名词组织不好，反而会让句子失去灵动性，显得死板无味。

家山的梨花、溪水与月色，牵动着作者的每一根神经，撩拨着他每一个细胞，寄托着他浓浓的乡情；作者曾在暮春三月的家山美景中徜徉，但是此时此刻呢？于是在收篇处他来了一句发问：不知今夜属何人；风花水月本无情，却为诗人别有心。所以作者这么一问，突然就让转句中清新唯美的物象带上了不尽的忧愁，他把自己的情感很自然地转嫁过去，融合在刚才所塑造的意境中。景愈美而情愈浓，此处的情感经过这一问，可谓达到了高潮，极具感染力。

再将四句结合起来看：此诗前后脉络流畅，内容紧凑，但是情感却跌宕起伏。而这种跌宕起伏又并不直白，在含蓄蕴中藏着深沉；通篇不见“愁苦”语，却见寥落意，乃是此诗的成功之处。

“一树梨花一溪月，不知今夜属何人”有景、有境、有情、有味，堪称经典之句，为全诗添彩不少，相信喜欢的人不在少数。