01

三影

《苕溪渔隐丛话》卷三十七引述一段词人张先的轶事，如下：

有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”

公曰：“何不目之张三影？”

客不晓，公曰：“‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，堕轻絮无影’，此余平生所得意也。”

客人恭维张先，说因为他的词作，人送张三中，张先却引用自己三句带“影”的词句，自称张三影。

足见张先对自己这几句词作的满意程度。

不过，张先写影又写得好的，真不止如上三处。

比如这首《青门引》：

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

02

又是去年病

李清照认为“乍暖还寒时候,最难将息”，不过她说的是秋天。

张先笔下“乍暖还轻冷”，是春天。

虽然季节不同，但这乍暖还冷的感觉，可是非常相像，妥妥地同款。

天气让人舒服，又让人不舒服，是起伏的感觉，恰如词人的内心。

些许的波澜泛起，但绝非大风大浪。

如同春天的风雨，再怎么猛烈，仍然是春雨。

和滂沱的夏雨，显然不是一个等级，不可同日而语。

问题是只有猛烈的事物才会让人招架不住吗？

非也非也，小火慢炖，一样会分分秒秒让当事者欲哭无泪。

但词作中的主人公显然自我情绪控制能力非常好，至少在表面上，人家没有表现出任何异样之处。

一切都是淡淡的，一切都是若冷还暖。

庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

有事没事，酒都是最忠诚的朋友。

不发一言，却静静地陪着你。

陪着你疯，陪着你醉。

陪着你不言不语，或者陪着你胡言乱语。

残花中酒，在逐渐凋零的春天中，酒自然不知不觉就会喝多。

为什么会喝多？

还不是和去年一样的原因，已是老毛病，谁还不知道？

03

隔墙秋千影

楼头画角风吹醒，入夜重门静。

残花中酒成就浑浑噩噩的白天，至于清醒，留给夜晚。

楼头画角风吹醒，让词作中主人公清醒的，到底是楼头的画角，还是楼上的春风？

词作中说“风吹醒”，或许可以理解为风儿捎着角声，传到主人公耳边。

不过也还有一个可能，主人公并没有真正入睡。

楼头画角风吹醒，可以理解为画角惊醒主人公，也可以理解为风吹醒画角——

主人公将画角比喻为人，在寂静的夜里沉睡，却被一阵清风唤醒。

如此，万籁俱寂，天地间只有画角明亮却孤独的声音。

这声音，没有撕破夜的寂静，却让这寂静更加博大深重。

重门静。

一层又一层门，既无法阻止画角声音的穿透，也无法改变长夜寂寥的悠长。

重重门外的角声，可以轻易越门而入；重重门内的人儿，岂能肋生双翅，飞到心爱的人身边呢？

偏偏月色不解人意，恼人地将一抹清影洒了过来。

那是秋千的影子。

斯人在秋千上飘荡的裙裾，绿荫下曾经欢乐的时光，所有过去和秋千相关的影像与回忆，全都奔涌而来，瞬间将主人公淹没其中。

那是秋千的影子吗？

那是岁月的影子吗？

隔着墙，隔不断回忆。

隔着墙，隔不绝相思。

有谁知道，在这寂静无人的夜里，一个本应该沉沉睡去的人，却绝望而又无助地清醒着。

清醒独对一帘明月。

清醒神伤一抹幽影。

04

五影

无影

《青门引》是一首伤春怀人之作，这是确凿无疑的。

只是和寻常伤春怀人的作品不同，张先在本首词作中所流露的情绪与心迹，始终都是淡淡的，不着痕迹。

似乎你可以抓住它，似乎你又什么也抓不住。

缥缈，深幽，别致，而又耐人寻味。

仿如那明月映照下隔墙而来的一架秋千之影，虚虚实实，实实虚虚，让人遐思难禁。

张先自称“张三影”,他的这个自称真不准确——

算上“无数杨花过无影”以及本首词作中的“隔墙送过秋千影”，他足可以当得起“张五影”的称号。

三影也好，五影也好，或许，数量并不是最重要的，重要的是张先一生都在描绘着影子，追逐着影子。

他真的是一个追影子的人。

因此，当我们面对他，面对他的词作，若是感到了一丝朦胧之美，或是一缕遐思之妙，其实真的是再正常不过。

人生君说

“他不是追影子，他追的是世界上所有转瞬即逝而又不为人知的美丽。”