元青花象耳大瓶残件。元青花的概念让中国专家脑洞大开，那么它就是中国青花瓷的肇始?倒也未必，1957年和1970年，考古专家先后在浙江龙泉和绍兴两座宋塔塔基下的夯土层里出土了一共十几枚青花瓷碎片，有人据此提出了青花瓷始烧于宋代的说法。上世纪七十年代中后期，又有人在扬州唐城建筑工地上发现了一枚绘有几何图案的青花瓷片，这块瓷片为研究我国青花瓷起源开启了新思路。多年之后，在扬州旧唐城遗址范围内再次出土了十多枚青花瓷片，关于青花瓷始烧于唐代的说法就有了更加有力的证明。
清光绪矾红釉描金双龙戏珠纹大盘。虽然在1978年杭州出土的八件烧造于元代至元十三年的青花瓷器中已经看到了元青花横空出世的曙光，但青花的“着墨”尚处于“点缀”阶段，远远达不到“描绘”的程度。
明正统青花云山图扇面瓷板。
元釉里褐彩龙纹残片。这件稀世珍宝陈列在扬州博物馆内，馆方为镇馆之宝设置了一个专厅。
元釉里黑童子纹高足杯残片。元代蓝釉白龙纹梅瓶存世只有三件，一件在法国吉美博物馆，一件在北京颐和园管理处，这二件高只有24厘米，且有损伤。
明宣德青花卖花郎纹残片。
金代褐彩虎形枕残件。
明泰昌褐彩“泰昌元年”残片。还有数枚写有“洪武元年”、“洪武三年”、“皇明建文元年捌月”、“正统元年”、“景泰元年”、“泰昌元年”等款识的青花瓷片，也足以襄助我们考察明代初期与黑暗期青花瓷器的工艺特征以及与此相关的社会状况。
唐黄釉绞胎杯。瓷片对于我们进一步考察陶瓷的工艺特征也是极有帮助的，甚至比完整器更容易辩识胎骨的疏松与坚致、釉面的肥厚与莹薄、窑炉的温度、气氛以及工匠淘炼、利胎、修胎、施釉方法等。
明弘治青花狮面纹残片。元明清三代，器物的装饰成为时尚潮流，底部由此成为鉴定的关键。从底足可以考察修足方法、胎骨质地与写款风格，器物内的图案，则在底部中心最能表现作者的创作意图与时代风气。
明景泰青花鳜鱼纹残片。
明天启青花山雀图残片。
明万历青花平步青云图残片。
北宋磁州窑玉字纹钵残片。青花碗底还常以文字点缀，而入选的关键文字常以“福”、“寿”、“状元及第”等居多，如从书法角度考察，虽然逸笔草草，龙飞凤舞，但无一笔不按照书法的行笔规律来完成。