互联网提供给作家们和读者交流最佳的沟通平台：跨越地域、时间的限制。面对互联网，很多作家回到自身寻求创新，有的则像老鼠见了猫一样避而远之，当然也有一小撮作家将这片天空作为自己的试验场。他们改变了叙事的方式，通过自己的远见卓识在这个过程中赢得了粉丝和读者。

　　尼尔·盖曼

　　尼尔·盖曼是近年来欧美幻想文学的代表作家。

　　浏览尼尔·盖曼的社交媒体（Tumblr或推特）时，你会发现他时刻准备着交流。这位多产的英国作家很执着，热衷于打破作者和读者的隔阂去回答粉丝一些奇怪而有趣的问题，就像一个希望得到热心建议的朋友一般。

　　盖曼将心比心地对待他的每一个读者，他的努力没有白费。当他开展新的写作计划时，他会打电话给最值得信赖的一帮人，使得他们也能参与其中。拿集体创作故事的项目A Calendar of Tales来说，他每个月都会抛出一个问题，之后根据他最青睐的读者回应去写一个短篇故事。如果你想在网上既是作家又是大V，尼尔·盖曼的例子说明分享比两者分开更有效。

　　曾有网友问尼尔·盖曼：“我长大以后想成为一名作家。我疯了吗？”他回答：“是的。长大是一个被高估了的概念。你现在就可以是一名作家。”

　　保罗·科埃略

　　保罗·科埃略是巴西著名作家，其代表作《牧羊少年奇幻之旅》畅销全球。

　　鉴于他的人生格言，保罗·科埃略将自己改造成一个熟谙互联网奥秘的网络帝王。他是Facebook和Instagram的忠实用户，经常连同生活和旅行的照片一起分享他的妙手偶得。当他在寻找新书《私通》（Adultery）的素材时，他的粉丝通过1000多封邮件和他分享了私人的不忠故事。有多少作家取得了这样的信任？史蒂夫·乔布斯将社交网络视为人性和技术的交叉点。故事是人类生存境况的核心，科埃略则向我们展示了文学也能身处其中。

　　玛格丽特·阿特伍德

　　这位布克奖得主说她总是在尝试不同的东西。她利用传统的、数字的空间，让她的故事成为连接现实和想象世界的桥梁。她是一个狂热的推特用户，因其天马行空的想象力而为人所知。她设计超级英雄的灵感正是从她推特粉丝那里得到的。在Wattpad上，她与内奥米·阿尔德曼共同创作了一个僵尸连载小说。从那时起，她还在平台上举办粉丝小说竞赛，鼓励有抱负的作者。阿特伍德展示了建立粉丝共同体的关键是接受和捍卫风云诡谲的出版业前景，而不是避开它。

　　玛格丽特·阿特伍德说：“Wattpad在被限制的地方打开了大门并且扩展了视野。在Wattpad之外的其它地带，新一代正在考验它能够走多远。”

　　泰如·科尔

　　这位《开放的城市》（Open City）的作者在新闻报道、流行文化和历史中寻找灵感，并且重新将它们呈现在网络上。在他为即将出版的新作《拉各斯》（Lagos）寻找素材时，他对当地的报纸心力憔悴。这最终促成了一个名为“小命运”的项目，写出了一系列基于新闻报道的冷峻讽刺的推特：“Okokomaiko地区一位名叫华希奥的警察发现，妻子是易燃的。”科尔还决定在推特上发表Hafiz，一个关于生病流浪汉的短篇故事。他“想要这个故事显得紧迫”，所以让朋友去发布这个故事的不同部分，然后按照顺序重新整合去完成整个故事的叙述。

　　近来，泰如·科尔专注于一个名为Time of the Game的艺术项目，探索不同的文化怎么看世界杯。他也是个摄影师，你可以在Flickr上找到他旅行的照片。泰如·科尔的数码项目会让你停下脚步去思考，并且一次又一次地回到过去——就像参观艺术展览一样。它们提醒你，故事在网上会有很强的生命力。

泰如·科尔在Flickr上分享的摄影作品

　　娥苏拉·勒瑰恩

　　如果你在网上写了些有趣的东西，会有人愿意去分享，哪怕那个人只是你的妈妈。如果当中的内容是有争议的，它就会像病毒一样蔓延开来。科幻大师勒瑰恩是Book View Café的创始人，这是一份作者访谈的电子出版物，自发出版并且直接发给读者。她也是一个直率的博客用户，关于石黑一雄的新作《被埋葬的巨人》，她在博客上写道：“他们认为这是奇幻？”《被埋葬的巨人》引发了纯文学与类型小说由来已久的争论，网上充斥着许多读者，要不接受龙，要不对此嗤之以鼻。但确保各抒己见是形成讨论的前提。

　　“我尊敬他正在去试图去做的事情，但对我来说这无关紧要。这也不可能对我产生影响。没有一个作家能在一种文学类型中使用‘表面元素’——这一概念的内涵比他们所使用的更为深奥，尽管他们鄙视这个内涵并且害怕被别人认定和它扯上关系。我发现读这类的书十分痛苦。这就像是看到一个钢丝上摔落的人对观众说：‘你们说我是一个走钢丝达人吗？’”

　　萨尔曼·拉什迪

　　如果你正在寻找《午夜之子》的作者，你会很方便地在推特上的热烈辩论中找到他。他是言论自由的坚决捍卫者，最近他就美国笔会授予《查理周刊》言论自由奖表达了抗议。这一行为使他和伏尔泰相提并论。他亦因和其他作家争论而出名，比如他对乔纳森·弗兰岑说要他安分地待在象牙塔里，因为弗兰岑批评他使用推特。他的机智、不羁与推特十分相配，这两者的结合使得他在网络上取得了双赢。

　　盖瑞·斯坦恩加特

　　看着盖瑞·斯坦恩加特的腊肠狗费利克斯（Felix）的眼睛，会导致催产素水平升高，这可以解释为什么狗狗在网上有这么大的转发率，也可以解释马尔科姆·格拉德威尔所谓“情感是会传染的”。在把可爱宠物的图片发在Facebook和Instagram上之外，这位《小失败》（Little Failure）的作者也会将对他书的犀利讽刺放在网上。

　　当斯坦恩加特在推荐他最新的书时，他深深陶醉于其中。大多数书的推介都相当枯燥，斯坦恩加特却展示了一个自嘲作家所应达到的幽默，而且经常包含一些可笑的配角，比如穿着粉红色长袍的詹姆斯·弗兰科。当一个作家不得不自吹自擂的时候，幽默是单调时刻的救星。

盖瑞·斯坦恩加特在Instagram上分享自己生活的片段

　　村上春树

　　村上春树的经历让你明白：任何时候开始都不算晚。今年早些时候，这位专注且有点害羞的作家说道：“经过这么长时间，我希望和读者通过邮件交流。”自此之后，他变成了一位苦恼的文艺大叔，有40000个问题涌入了“村上家”。他的回应经常不着边际，正如他的书一样。他的推特账号，不管是日文的还是英文的，都闪烁着智慧的火花。村上春树在网络上显得审慎而睿智，他让你谨记无论你在网上干些什么，你都得确保它的真实性。

　　曾有一个网友问道：“你觉得猫能理解人在想什么吗？我的猫Bobo看到我哭的时候她就跑了。”

　　村上春树的回答是：“我觉得你和你的猫都太敏感了。我养过很多猫，当中没有一个这么有同情心，它们大都以自我为中心。”

　　大卫·米切尔

　　讲一个故事时，和情节、人物同样重要的，是掌握一种叙述的方式。大卫·米切尔的短篇小说The Right Sort，是专为推特创作的。开篇十分正常，不过之后我们发现主角吞下了他母亲的一片安定药。这个药片在故事的发展中起到了作用，从那之后事情变得很有趣。“安定药片将那个世界击碎成一个个碎片化的句子，就像药片一样，句子整齐地排好供人食用。”

　　维罗妮卡·罗斯

　　《分歧者》系列的作者维罗妮卡·罗斯注册了一个名为“不写作的艺术”（The Art of Not Writing）的Tumblr，在这个平台上面，她将写作标签、作品相关的更新与网络模式结合起来。她会用非常常见的gif动画去回应粉丝的问题，并且在网络上拓宽交流的渠道。文学和数字内容的界限被打破了，当网络一代成长起来，了解这一潮流并在其中倾听他们声音的作家会是很好的观察者。

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