阿诺三年养狼，李安圈地做海，两位导演都精益求精、力求完美，《少年派》借助计算机技术变得更加震撼，而《狼图腾》虽然真实却难免相对黯然。

你想拍好电影吗？先养狼吧

当年阿诺仅仅看了70页的原著，就被狼马大战打动，毅然推掉了《少年派》，一个重要的原因就是《少年派》里的孟加拉虎只能靠计算机动画技术完成，而他要的却是真实。这个倔强而又执着的法国老头开始驯狼，用三年的时间选狼、繁殖、哺育了三代萌狼，大部分的狼天性高傲对阿诺不屑一顾，只有少数几只表现出稍许亲近，阿诺就这样艰难的一只只筛选能够出镜的狼演员，三年的驯狼生活，培育了阿诺在一窝狼崽中就能准确推断出哪只是未来头狼的敏锐目光。 【详细】

一掷千金只为一个“真”

他最钟情的狼马大战，200多个镜头里只有3个运用了计算机特效。最后出现在冰湖中的死马，则由北京798艺术园区的多位艺术家精心雕刻了11匹不同形态的马的模型，然后将真马的毛发一根根的粘到模型上去，在寒冷彻骨的内蒙冬夜，工作人员用水一点点的浇成自然的冰挂，为大战描绘出一个悲凉的结局，为观众还原一个真实的画面。一切都看起来那样的完美，真实的狼、真实的马，真实的黄羊和暴风雪，然而这完美的一切却完败给一只用计算机画出来的孟加拉虎。

电影已进入了“刷技术”的时代

单从画面效果上看，万马奔腾的壮阔、暗夜狼群的迅猛，风景秀美的草原都是《狼图腾》展现出的美，然而这美却远远没有《少年派》来的震撼。《少年派》像一部史诗，但更像一个美妙的梦，它的奇幻之美，宗教之美，哲学之美，摧枯拉朽般颠覆了所有人的想象，让人瞠目结舌、使人心潮澎湃。试想一下，没有计算机技术，一人、一虎、一船置身茫茫大海的227天将是如何单调和尴尬。在电影中，当海天一体，鲸鱼游弋在璀璨星河；当风暴骤起，闪电击穿海洋通体光亮；当猛虎獴狐同处一岛，昼为天堂夜成地狱，计算机技术击碎了我们长久以来观看世界的视角，真实的世界为之黯然失色。

单纯看画面，《少年派》完胜

在《少年派》中连海洋的形象都是立体丰满的，夕阳下的大海是橙色的，少年的心是平静的；风暴中的大海是黑色的，少年的心是惊恐的；夜晚的大海是荧蓝的，少年的心是期待的；雷电交加的大海是愤怒的，少年的心是无畏的，大海的颜色与心情，帮助电影记录了时间的推移和人物的心境。李安成功的运用精美的影像技术，讲述了一个元素丰富、寓意深远的故事，做出了一部精彩感性的电影。

风景如画的草原与变幻莫测的大海，万马奔腾的壮阔与飞鱼箭雨的震撼，群狼出猎的狠辣与一人一虎的无助，在技术层面与视觉呈现上，少年派最终更胜一筹。

同样是跨国执导，同样是异国小说，对比原著，李安让《少年派》更加丰满，而阿诺的《狼图腾》却加骨感。表面上是导演风格不同，骨子里却是东西方文化差异所致。

李安身上的“东方寓意”成就了《少年派》

中国有句古话叫做放下屠刀、立地成佛，和《少年派》的心有猛虎、细嗅蔷薇一脉相通。李安是中国传统文化滋养出的儒雅君子，他完全能理解这两句警示恒言的深刻寓意。李安感情丰富但行为内敛，心潮澎湃却表情平静，泰山崩于前而色不变。成年之后的派也是如此，无论讲述到丧家之痛、面虎之惧、得救之幸，同样波澜不惊。在电影中李安和派共同反思人性、敬畏神灵，他们一起对视心中猛虎，时刻牢记却尽量忘却，不愿想起又必须警惕，在与虎共生的同时完成对人性善的回归。

电影中有太多的隐喻、伏笔让人遐想却不忍细想，当派在满天星斗下与虎一同看海中倒影，派的倒影是虎，虎的倒影是派，是人是虎？只在一念之间，人生也是如此。李安将那些原本抽象的信息、画面甚至情绪，拍摄为一幅幅真实的、梦幻的图景。恰到好处的留白，阐述和丰富了作品的深刻内涵。让每个人在看完电影后都满腹感慨却又无从说起。

相比之下，阿诺的“西方审美”恰恰成为《狼图腾》的硬伤

阿诺是个专拍外国电影的法国导演，他的每部作品制作周期都不少于三年，拍《熊的故事》他养了18只小熊，拍《狼图腾》他就开始养狼。他尊重自然、热爱真实，喜欢动物，但在塑造人物内心和展现作品深意上，与李安棋差一招。

《狼图腾》小说曾引发了跨文化、跨地域、跨族群的大讨论，但阿诺的西方人思维或许无法对夷汉之争感同身受，他甚至改变了狼的最后结局。中国人认为总有一种精神是无法折服的，总有一种信仰是不能更替的，原著中不能屈服的狼最终只能以死这种壮烈的方式解脱，好似壮士取义，虽死犹生；但阿诺却在影片结尾给狼自由，在广阔天地中浪迹天涯，东西方文化对自由的不同理解，让阿诺拍出一部法国人眼中的《狼图腾》。 【详细】

深谙东方哲学的李安丰富了《少年派》，用童话阐述了人生。坚持内心感觉的阿诺剑走偏锋，强调人和动物的尊重平等，强调人与自然的和谐共生，将《狼图腾》这本寓意深刻、争论不断的畅销书拍成唯美的草原环保大片。如果说在画面上《狼图腾》还只是稍显逊色，那么两部电影在立意上就立分高下。这是《狼图腾》与《少年派》的区别，也是阿诺与李安的区别，或许更是西方审美与东方寓意的区别。 【详细】

电影成功与否，不仅是导演间的高手过招，更是原著作者的相互较量，《狼图腾》对比《少年派》先天不足，阿诺纵是巧妇，也难为无米之炊。

马特尔漂流：字字是血 最终立地成佛

马特尔的《少年派》早在2002年就获得布克奖，享誉全球。一个西方人将故事讲得如此引人入胜，扣人心弦。在奇幻旅途中，将人生中遇见的诱惑一一展开，将选择时各种复杂情绪娓娓道来，情节跌宕起伏，寓意深远残酷。 【详细】

马特尔是个心有猛虎的人，不然故事不会隐藏如此残酷的真相；他也是个选择细嗅蔷薇的人，将血淋淋的真相写成唯美的童话。《少年派》中有奇幻、有真实、有希望、有绝望，更有对人性的反思，每个人都能在动物身上找到自己的影子，每个人内心中都存在一只猛虎，终其一生与我们时刻对视。在书中宗教人士看到了信仰、作家看到了构思、读者看到了灵魂，这本书有着无数可以解读的存在和难以言及的复杂情绪，这个故事既奇幻又开放，令人心中感慨万千，却又不知从何说起。

这是一部写信仰的书，也是一部写人生的书，是一部写宗教的书、也是一部写家庭的书，马特尔在书中用有限的文字提供了无限的遐想。他是个如此会讲故事的人，让我们在书中看到大千世界，看见整个人生。李安遇到《少年派》就像遇到一座宝库，只需轻轻说一句“芝麻开门”，里面的各种素材、各种立意、各色人物、各样人生应有尽有，让李安取之不尽用之不竭，李安站在马特尔的肩膀上将《少年派》拍成不朽之作。

姜戎插队：人狼倶疲 难逃悲剧结局

阿诺当年仅仅看了70页的原著，就决定拍摄《狼图腾》，不知道他看《少年派》时看了多少页。如果也只看了70页就放弃，倒真是可惜。《少年派》的前几章都是冗长的铺垫，寡淡的知识普及，聪明的李安在讲诉派的印度生活时，也仅仅用十来分钟讲点成长中的有趣故事。饶是如此，李安还怕单调，加上个初恋女友的角色，草蛇灰线，与后面的剧情遥相呼应。《狼图腾》则不同，开篇就大开大合极富张力，狼马大战、狼人大战写的精彩绝伦，但文字背后狼羊之争的隐喻，夷汉之争的历史，屈辱求生的经历不是西方思维所能理解，也很难让阿诺与中国人微妙情感的产生共鸣。

姜戎是位出色的作者，他艰难而又美好的青春，记忆中永恒的草原，神秘的狼群，人狼共度的一段难忘时光，最终成就了《狼图腾》。作为特殊时期成长起来的青年，可以腹中空空却心忧天下，看不见自己的未来却在思想上纵横古今。中国文人自古就有位卑未敢忘忧国的传统，注定了《狼图腾》不仅仅是一部敬畏自然的小说。

中国人写故事讲究“微言大义”，在平静的叙述中让人深思哲理。而马特尔则行云流水的写完跌宕紧张的剧情。《少年派》人物、动物都骨架丰富，每段旅程都能引发人生领悟，看《少年派》就犹如照镜子，照出自己人生的每个阶段，引发对自身、对诱惑、对人性的反省。看《狼图腾》就如同看历史，沉入对历史、对民族、对自然的深思。终究用人性来感动人，要比用狼来感动人好的多。《狼图腾》是部优秀的作品，但是它离不朽还有段距离，而《少年派》已然不朽了。

没有《少年派》之前，我认为李安是位才华横溢的导演，但是他更多利用了神秘的中国文化讨了巧，但从《少年派》开始，我对他肃然起敬；阿诺导演认真执着的呈现给观众的冰湖冻马、风暴草原、疾狼迅马都让人钦佩。阿诺养狼、李安画虎，具有讽刺意味的是，李安用画虎反思了人生、征服了观众；而阿诺最终是用豢养的狼演绎狼的不可征服，完成了图腾。