秋天在许多诗人的眼里，总是凄凉怅惆的，而在北宋大诗人苏轼的笔下，秋是什么样的呢？让我们一起来了解一下吧！

　　《赠刘景文》

　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

　　一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

　　荷花凋谢，菊花的花枝还在傲寒斗霜。一年中最好的景致就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节。

　　《书李世南所画秋景·其一》

　　野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。

　　扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。

　　曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。 

　　《秋兴》

　　野鸟游鱼信往还，此身同寄水云间。

　　谁家晚吹残红叶，一夜归心满旧山。

　　可慰摧颓仍健食，此生通脱屡酡颜。

　　年华岂是催人老，双鬓无端只自斑。

　　《行香子·秋与》

　　昨夜霜风。先入梧桐。

　　浑无处、回避衰容。

　　问公何事，不语书空。

　　但一回醉，一回病，一回慵；

　　朝来庭下，光阴如箭，

　　似无言、有意伤侬。

　　都将万事，付与千钟。

　　任酒花白，眼花乱，烛花红。

　　作者一生多舛，几遭贬谪。这时，曾经骄傲的才子，回望一生漂泊，秋风中过往的淡然、坚定、洒脱似一一看穿。这时的他褪去了才子的傲然，伤得真切。全词悲切中又有作者一如既往的旷达，也表达了作者对坎坷一生的无谓态度，在伤感中放任心性的情感，哀而不伤。 

　　《浣溪沙·缥缈红妆照浅溪》

　　缥缈红妆照浅溪。薄云疏雨不成泥。

　　送君何处古台西。

　　废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。

　　行人肠断草凄迷。

　　这首词大半写景，写景却栩栩如生，或视、或听、或声、或色，描绘一幅真切动人的送别场景，更加深了依依惜别的情意。

　　《菩萨蛮·秋风湖上萧萧雨》

　　秋风湖上萧萧雨，使君欲去还留住。

　　今日漫留君，明朝愁杀人。

　　佳人千点泪，洒向长河水。

　　不用敛双蛾，路人啼更多。

　　《蝶恋花·昨夜秋风来万里》

　　昨夜秋风来万里。

　　月上屏帏，冷透人衣袂。

　　有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

　　羁舍留连归计未。

　　梦断魂消，一枕相思泪。

　　衣带渐宽无别意，新书报我添憔悴。

　　秋风万里，月冷不寐，羁旅思妻。

　　《菩萨蛮·回文秋闺怨》

　　井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。

　　羞对井花愁，愁花井对羞。

　　影孤怜夜永，永夜怜孤影。

　　楼上不宜秋，秋宜不上楼。

　　全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”“井”“花”“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。 

　　《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》

　　霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲。

　　酒力渐消风力软，飕飕。

　　破帽多情却恋头。

　　佳节若为酬。但把清尊断送秋。

　　万事到头都是梦，休休。

　　明日黄花蝶也愁。

　　词中抒发了作者以顺处逆、旷达乐观而又略带惆怅、哀愁的矛盾心境。词人以诗的意境、语言和题材、内容入词，紧扣重九楼头饮宴，情景交融地抒写了自己的胸襟怀抱。

　　《木兰花令·梧桐叶上三更雨》

　　梧桐叶上三更雨，惊破梦魂无觅处。

　　夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。

　　梦中历历来时路，犹在江亭醉歌舞。

　　尊前必有问君人，为道别来心与绪。

　　苏轼与胞弟子由感情深笃，离别后经常思念。这一夜，作者又在梦中与亲人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分惬意。可是好梦不长，三更时分，雨打梧桐，那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他，依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境，已经“无觅处”了。 

　　《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》

　　山色横侵蘸晕霞，湘川风静吐寒花。

　　远林屋散尚啼鸦。

　　梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。

　　月明千里照平沙。

　　宋仁宗嘉祐四年（1059年）十一月，苏轼自故乡四川眉山沿长江返回朝堂，行舟至荆州之前，见长江两岸深秋季节的景色写下该词。