阴铿，字子坚，澧州作唐（今湖南省安乡县）人。南北朝（陈）著名诗人。《湖南通史》古代卷载有他的小传。据《中国诗史》一书的作者陆侃如、冯沅君考证，阴铿约生于公元510年，逝世于570年。他的先祖本居武威姑臧（今甘肃省武威市），其高祖于东晋迁居南平郡（郡治作唐），四代后生阴铿，5岁即能诵诗赋，一日千言。及长，博览史传，学识渊博。曾仕梁、陈二朝。在陈官至晋陵太守、员外散骑常侍（皇帝的顾问）。

　　阴铿的山水诗构思新隽，风格清丽。杜甫在《解闷》一诗里曾说自己“颇学阴何苦用心”，又在《与李十二白同寻范十隐居》一诗中说：“李侯有佳句，往往似阴铿”。后代诗评家认为：阴铿的山水诗为唐代五言律诗的形成，起到了启迪和示范的作用。

　　阴铿初次做官，任（梁）湘东王法曹参军(地方司法长官)时就传出一个佳话。一日，他与王府宾客园炉宴伙，谈诗论文，见一侍者上前斟酒，即起身以酒肉回敬，不想遭到宾客的嘲笑。他便心平气和地解释道：“诸君莫笑!我辈拥火宴饮，吃喝畅快，快乐极了。可是，这些整天在寒风中忙忙碌碌的人，却不知道酒肉的滋味，合情理吗?”从这一件小事可以看出，阴铿是多么平等待人，又是多么尊重黎民百姓。

　　后辈人景仰阴铿，诗圣杜甫盛赞阴铿，主要原因还是他在中国诗歌史上建立了不可磨灭的功绩。

　　在南北朝时代，诗坛崇尚词藻的华丽，而内容显得空洞贫乏。很多诗人作诗喜欢引经据典、雕章琢句，以至弄得诘屈聱牙，令人生厌。就在此种靡丽、苍白诗风的包围下，阴铿敢于突破樊篱，矢志革新求变，先后创作了《渡青草湖》、《开善寺》、《晚出新亭》等新体诗，与何逊等诗家一道，为当时的诗坛带来了一股难能可贵的清新之气。特别是阴铿以山水为内容的新体诗，已初具唐代诗律的形式，给唐代诗歌的发展以“启明星”那样的导引。

　　诗评家李元洛说：“无论什么领域，美的成功的‘首创’都是可贵的，尤其是诗这一崇尚创造的国土。我想洞庭湖最应该铭记的，除了屈原，就应该是阴铿的名字。”

　　清代著名诗人沈德潜的《古诗源》(选本)在卷十四辑录了阴铿的5首诗作，即《渡青草湖》、《广陵岸送北使》、《江津送别刘光禄不及》、《和傅郎岁暮还湘州》、《开善寺》。现、当代出版的古代山水诗选本，常见阴铿写的山水、风景诗入选。中国旅游出版社1989年出版的《山水诗歌鉴赏辞典》，收录了他的《江津送别刘光禄不及》、《渡青草湖》、《开善寺》、《晚出新亭》、《晚泊五洲》、《观钓》等6首代表作。鉴赏者(诗评家)张忠纲、彩娜、朱明伦等，对阴铿的山水诗作了客观而又细腻的评论。他们的结论是：粱陈一代诗人，阴铿可算佼佼者。他的诗，数量虽不多，流传至今的仅有三十余首，但在崇尚绮靡的梁、陈，他的诗风格清丽，擅长描写自然景物，可谓独树一帜。

　　现、当代出版的文学词典，或语文知识词典，一般都载有阴铿的词条，并跻身“中国古代著名作家”行列。在这些词条里，总结阴铿关于诗词创作的历史功绩时，大致都是这么肯定的：铿尤工五言诗。诗多写景咏物，清秀流丽，以描写山水见称，善于炼字造句，但亦注意通篇的完整性。他的新体诗，颇近唐人律诗。风格与何逊相似，故世称“阴何”。他们的创作态度十分严肃。唐杜甫曾说：“颇学阴何苦用心”，又赠李白诗云：“李候有佳句，往往似阴铿。”可见阴铿诗作风格对李白、杜甫的影响。

　　如果我们想要明晰了解阴铿在中国诗坛上的贡献、独树一帜地位之确立，就不能不对五言诗的起源和南北朝诗坛的状况作个概貌性的说明。所谓“五言诗”，指五字句的诗。五言诗起于西汉的民谣。到东汉，才出现了文人的五言诗。经过魏晋南北朝直至唐以后，和七言诗一样，成为最流行的诗体。

　　所谓南北朝，就是偏安江左的宋、齐、梁、陈，和统治北方的魏、北齐、北周。平心而论，南北朝的五言诗，是个过渡时代的诗。一方面失却了汉、魏时代的空灵矫健之笔，只显露着藻绘雕琢的才能；一方面讲求四声，还没有完全达到近体诗(指后来的五律、七律诗)的音节谐婉之美。可是近体诗的成功，全靠了这两种的嬗变。试问：当时的诗作不讲对仗，不讲平仄、那还有近体诗吗？所以南北朝的诗对于中国诗的演进(承前启后)有着伟大的贡献。不可因为他们一味堆砌，一味绮靡；于是就一笔抹杀了他们。

　　当时，“五言诗的作家，可分为三类：  (1)前期的作家，以雕章琢句为能事。大小谢(谢灵运、谢眺)是领袖。(2)后期的作家，以讲求四声为能事。沈约、阴铿、何逊、庾信、薛道衡是领袖。(3)此外比较自然而豪放的诗人，有鲍照、萧衍(梁武帝)为领袖。而鲍照对于后来的影响为最大。”(见《中国文学八论》中《中国诗词概论》一九页。北京中国书店1985年版)。

　　当我们鸟瞰五言诗的流变之后，再来看看阴铿的一些传世之作，参阅当代诗评家的一些看法，我们就会对于这位尤工五言诗的先辈发出赞叹之声，进而肃然起敬。

　　当代诗评家，对阴铿的“山水诗”尤为推祟。我们首先看看他的《晚出新亭》：“大江一浩荡，／离悲足几重。／潮落犹如盖，／云昏不作峰。／远戌唯闻鼓，／寒山但见松。／九十方称半，／归途讵有踪?

　　这首诗里讲的新亭，在建康(故址在今南京市南)。地近江滨，为朝士游宴之所。诗人就要离开首都，心事重重。如果尽其所见所闻来表现离悲，诗人还可能写出更多的诗句来。但是很明显，诗人有意识要写新体诗，要以八句为限完成一首诗。从这诗里，我们明显地看到了五言律诗的胚胎。

　　诗评家朱明伦，评述《晚出新亭》一诗时说：“首先应该肯定阴铿在创造情景交融的完整意境上的努力。南朝的山水诗很兴盛，写景篇什增多，也有一些佳句。但绝大多数作品还谈不上情与景的融合，有的两者互不相关，甚至互相矛盾。而这首诗前后四句以抒情为主，也写景物，中间四句以写景为主又含深情，诗人设计的结构匀称而完整。全诗以离悲为统帅，各句都为表现它’而服务，最后以归照应离，首尾相合，主客观达到了统一。我们完全有理由说，阴铿的诗不但有佳句，而且有佳篇，《晚出新亭》就是其中的代表。尤其在梁、陈时代，浮靡诗风日炽，宫体盛行的情况下，能创作这样写景生动．抒情健康，情景交融。浑然一体的诗篇，成绩可嘉。”

　　笔者认为，朱明伦首先肯定阳铿诗作的完整性，的确是精辟之论。与阴铿相比，开创山水诗一派的谢灵运，他的一些名作就有欠缺完整性之嫌。且看他的《登池上楼》。其中“池塘生春草，园柳变鸣禽。”这二句本来很好，但接以“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”二句，不但没有什么意义，而且语言风格很不协调，当然就谈不上完整性了。

　　读了阴铿的《渡青草湖》、《开善寺》、《晚出新亭》等写景诗的代表作，我们还应赞赏阴铿对语言风格的追求，六朝绮丽，梁陈最盛，述事用典，浮泛成风。阴铿虽也雕琢字句，但清新自然，以浅淡之语写深浓之情，语言质朴而不古拙，流丽而不浓艳。至今，他的风景诗中的一些名句还为文坛中人所引用。如：“潮落犹如盖，云昏不作峰”、“沅水桃花色，湘流杜若香”等，都已成为千古名句。

　　正是由于阴铿在诗歌创作上的革新求变、力避流俗的努力，使他在中国诗史上赢得了“独树一帜”:“中国古代五言律诗开山祖师”的美誉。