如山的古籍整齐地排列在书架上，像浩瀚的历史长河中熠熠闪光的片片涟漪，让人在震撼、激赏之余，久久沉浸于墨韵芳华之中。古籍修复师们一天天、一页页地对古籍进行着悉心的呵护与保养，使得一本本从历史沉沙中打捞出来的古籍，像久病初愈者一般重获新生，得以与世人重新见面……

　　由于“天禄琳琅”修复项目启动，在国家图书馆工作了39年的杜伟生显得比平时要忙。最近，他抽出一下午的时间，专门接受了本报记者的专访，讲述了古籍修复这个古老行业的“前世今生”以及自己对古籍的“医”者情怀。他有一些思绪需要整理，也有一些工作亟待展开。他的话里充满了期待，同时也不无忧虑。

　　古籍修复行业“容量小”

　　据国家图书馆统计，目前全国古籍善本的存量大概在5000万册左右。这些古籍在历经长年的战乱离丧、水火相侵、鼠啮蠹蚀之后，大概有1/3都有或大或小的损坏，需要修复。而在这其中，又有1/3的古籍属于濒危状态，修缮的难度非常大。

　　“和海量的受损古籍相比，全国专业修复师的数量少得可怜。”杜伟生说。就他自己掌握的情况，“如果只计算固定岗位，全国各省市图书馆从事古籍修复工作的在岗正式员工加起来不足200人。目前在图书馆系统，差不多10个人里面只有1个人从事古籍修复工作。”

　　一边是古籍破损情况严重，一边是古籍修复人才青黄不接。这个矛盾，杜伟生思考了很久。

　　“古籍修复这个行业的容量很小。”杜伟生说，“容量小”有多方面的原因，行业准入门槛是一个方面，“古籍修复不仅是一门手艺，它还涉及版本、历史文献、古汉语、美学、造纸等多个领域的知识，随着行业发展的推进，古籍修复对人才文化知识水平的要求越来越高。”

　　经过调查，他发现目前开设有古籍修复相关专业或培训班的院校全国有50多家，然而本科学历的只有3家。

　　“我呼吁国内古籍修复以研究生教育为主。”杜伟生说，“目前我国这个专业集中在大专甚至职高学历，由此也导致了修复行业的容量无法随之扩大。”

　　“这一行越干胆子越小”

　　在历史上，“修书匠”是一个高度繁荣的行业。宋代以后，修书很快成为了一门手艺。在当时的汴梁、临安，这个行业曾盛行一时。裱褙等传统的装帧技术也是在那个时候逐渐发展定型，并沿用至今。

　　杜伟生介绍，明清时期北京的古籍修复行业最兴盛，东单就有一条规模很大的裱褙胡同，可见古籍修复当时已形成行业。其次，琉璃厂的书肆很多，北京修书行业基本都集中在那里。上世纪50年代公私合营后，古旧书店的修书师傅大都分到了博物馆、图书馆、中国书店，现在北京从事古籍修复的人几乎都曾师从琉璃厂的老师傅。新中国刚成立时的国家图书馆，就是专门从琉璃厂请来的老师傅修书。

　　上世纪70年代，杜伟生从军队退役后被分配到国家图书馆，开始了自己的“修书匠”生涯。最初的三年时间里，他完全按照传统的“学徒制”方式展开。从上世纪90年代中期开始，他一直在从事“敦煌遗书”的修复工作。

　　“这一行，可以说‘三分技术、七分经验’。从纯手工活来说，一个学生三四年时间就可以摸到门路。但是干多少年也有还没见过的东西，或者是纸没见过，或者是墨没见过，上手修复前都需要加以研究。虽然说经验靠积累，但是干多久都没有底，这一行越干胆子越小。”他说，“尤其不能急功近利，不能只看修复效果。修复起来当时说好说坏没有用。50年后坏了怎么办？所以只能由后人来说。如果只当做是一个手工活那很简单，一幅画、一页书几个小时就可以完事，但是要研究修复文物的内涵，修复工作的分量就很不一般。”

　　杜伟生认为，和传统“修书”业比起来，现在修复行业一个很大的变化就是从“手工活”到“文物”修复的转变。

　　在敦煌遗书修复启动的时候，杜伟生刚从英国回来，在古籍修复上制定了新的方案，实现了速度快、用料少。目前，国家图书馆藏16000多册敦煌遗书的修复已经过半，然而进度依然很慢。

　　“因为是唐代的古书，所以比宋版以来的古书要更加小心。比如，用水的剂量不能多，多一点，纸张的颜色就不一样了，外形也会走样，文物就破坏了。”杜伟生说，“这就是现在修复与传统手工活的不同。”

　　“战战兢兢，如履薄冰。”杜伟生这样形容修复敦煌遗书时的心情，“修坏了，那就是千古罪人！”

　　据介绍，敦煌遗书修复最大的困难在于:这批文献涉及多个朝代，各种不同的纸张，每册每页的破旧程度都不一样，必须反反复复研究，寻找合适的方法“对症下药”。

　　“如病延医”之忧

　　杜伟生提到，明朝人周嘉胄著《装潢志》中说过:“古迹重装，如病延医。医善则随手而起，医不善则随剂而毙。”

　　他说，过去的修书人都是卖书人出身，为了把旧书卖出去才修书。目前也有一些社会上的修复公司，人才良莠不齐，修得太快，破坏严重。他尤其警惕修复中“矾”的使用。

　　“中国传统的修书工艺中使用的糨糊里，都会兑入一些矾。但是，这些矾会对构成纸张的植物纤维造成破坏。”杜伟生说，“为什么中国能留存下来的古画那么少？除了战乱、水火的破坏之外，矾的使用是个很重要的原因。”

　　据介绍，这种修复方法每次修补的时候，都用带矾的糨糊刷一遍，刷一次就等于破坏了一次，刷了十次，那些纸就全坏掉了。此外，带矾的糨糊会让纸张更容易变色、破败。“如果一张纸大部分都被刷过这种糨糊，寿命不会超过100年。”杜伟生强调。

　　说到最大的担忧，杜伟生说:对于古籍来说，修复和“医师”一样，最怕的就是把人或书治死。因此，修复行业在开业、管理、资质、审核、技术等各个环节都应该有所保证。

　　“尤其现在，诸多修复工作涉及文物，就更应该强调古籍修复是一门极其综合的科学，涉及化学、物理学、文献学、艺术学甚至最新的生物学等各个学科。”他强调，当代的“修书匠”不但要设法去除传统修书技术中的糟粕，还要设法在不影响古籍本身的前提下，利用新学科、新技术更好地修复、保护好文化遗产。