“鸭未到，声先到。”此前，北京好几个地方都争相请“大黄鸭”驻足，最终选定了园博湖和颐和园。“大黄鸭”一来，吸引了不少“眼球”，相关报道也屡见报端，一会儿说它北京首秀“没精打采”，一会儿又闹出拼接错误的笑话，“鸭嘴”变成了“鸡嘴”。

这只见过世面的“大黄鸭”，从2007年至今，已经游历了荷兰阿姆斯特丹、德国纽伦堡、英国伦敦、中国香港等11个国家的14座城市，每到一地都会受到人们的热烈欢迎。  

“大黄鸭”来京，是由北京设计周“牵线搭桥”的。据2013北京国际设计周组委会办公室副主任陈冬亮介绍，不是北京有意要炒作，它是作为“2013北京国际设计周”主宾城市阿姆斯特丹市政府的赠礼项目，是荷兰人主动赠送的。陈冬亮希望，不要把“大黄鸭”炒作为“明星”，也不要把它炒作成“话题”，而应像“大黄鸭”本身一样简单阳光，把它看作一件艺术作品，去欣赏和体验。 

对此，一些设计师和艺术家提出了异议：作为专业性强的设计盛会，如此推崇国外的“大黄鸭”，难道中国没有好设计、没有好的文化符号吗？ 

但毋庸置疑，“大黄鸭”的到来，反映了北京包容的心态，能接纳新生事物，能与国际当代艺术同步。 

“大黄鸭”为何能让那么多人喜欢它呢？ 

“大黄鸭之父”荷兰艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼将其走红原因归结为两点：一是身处快节奏时代的人们，渴求简单快乐；二是近年来流行的“萌文化”。他说：“喜悦在我的艺术创造中是关键词。向公众传递信息时，我希望是正面的、积极的、友好的和快乐的。” 

给大黄鸭打把伞防晒。拍摄者天马行空 

　大黄鸭口渴了，喝点水吧。拍者曹志勇 

戴帽子的大黄鸭。拍者木小子 

霍夫曼谈起创意时说：“有梦想就一定要说出来，如果藏起来，就永远不会实现。我希望"大黄鸭"不仅仅被看作物品，希望由懂它的地方来展出。”据说，自从今年5月“大黄鸭”游到香港之后，亚洲地区有300多家机构向他提出展览申请。 

"大黄鸭"承载着童年记忆，象征着喜悦和幸福，我希望通过它能把全世界的心情连接在一起，同样把快乐、幸福和友情也带到北京。”霍夫曼说。 

北京国际设计周组委会办公室副主任曾辉认为，对于“大黄鸭”进京，设计界出现不同的声音，就表明思想在碰撞，也正是想传达给中国设计界的一种新的设计理念：设计不需要太高深，应简单而直接。 

曾辉强调，中国不乏优秀的设计，但有的设计被赋予太多沉重的内容，恨不得一件作品要把5000年厚重历史都囊括，而且作品过于华美奢侈，一些设计师还“以材贵为美，以气大为美，以技繁为美”。其实“大黄鸭”告诉我们，简约也是美，关键要直指人的内心，能产生情感共鸣。 

北京是获得“大黄鸭”正版授权的第二座中国城市，但疑似的“大黄鸭”已在一些地方“招摇”，短短一个月时间，已发现十多个山寨版本，有的披上了“绿马甲”，有的身边多了上千只小黄鸭，有的长出了长睫毛。 

针对全国多地出现的“山寨鸭”及相关衍生品，北京国际设计周组委会作出声明，保留追究相关侵权行为的权利。 

这是否在小题大做？黄鸭我们小时候洗澡就用过，难道霍夫曼把小鸭子放大了，就成了他的版权和专利？ 

当代艺术就是一层“窗户纸”。让熟悉的事物能够有视觉反差的新感受就是一种创意，要尊重第一个捅破“窗户纸”的人，要尊重他的创意和版权。曾辉解释说，哪怕现在有人想打“擦边球”，想“耍小聪明”，给“大黄鸭”加一点东西、改变一下形象，但根本上还是霍夫曼放大了黄鸭的创意，所以也是侵权行为。 

现在，我们对设计的版权意识非常淡漠，如果听之任之，会让仿冒者更猖狂，而设计者更受伤害和打击，有好的设计也不敢拿出来，限制了中国原创设计市场的发展。曾辉希望，通过这次对“大黄鸭”版权的保护，进一步唤醒人们的设计版权保护意识，尊重原创，为中国设计市场创造更好的创作环境。