他是清代著名史学家、诗人、文学家；

晚年的他因“眼睛半明半昧，耳朵半聪半聋，嗓音半响半哑”，自号“三半老人”；

他与袁枚、蒋士铨并称为“江右三大家”，与袁枚、张问陶并称“清代性灵派三大家”。

他就是赵翼。

乾隆五十四年（公元1789年），时年六十三岁的赵翼，已退居在家。那一年的深秋可能不似今岁这般寒冷，但一般对于年逾花甲的老人，假如因畏寒而足不出户，也是情理之中的事。但我们的诗人老当益壮，裹着厚棉袄，倔强而勇敢地拄着手杖到郊外的原野漫步。

《野步》

清·赵翼

峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。

最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。  

霜风渐紧，老人花白的头发在风中飞舞，如飘舞的雪花一般，而头顶之上一片火红的枫叶唰唰作响，这不就是一幅流动的“生命消逝图”吗。

“伤春悲秋”的文人情结，自古有之。但面对前人浩如烟海的作品，稍不注意就会落入俗套，那么赵翼此诗如何做到标新立异、不落窠臼，且堪与刘禹锡《秋词》相媲美。我们且来慢品。

在诗人这首诗中，不管是料峭的严寒，还是深秋霜风都赋予了人的品格。所以读来宛如童话故事，别有一番情趣。

诗歌前两句“峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游”可以看作这次野步漫游的一个起因，其中特别有趣的是这个“催”字。

我们一般说”天冷了，妈妈催我们穿秋裤“。而且一般只说一次不叫“催”，你妈叫你穿秋裤，这一般是刚提醒，用到“催”字，就说明已经说了好几次了。

那这里是谁在催谁？没错，是“峭寒”在催促诗人。“峭寒”想逼迫诗人换上厚棉袄，但是诗人不肯，所以“峭寒”就一直催促。“峭寒”怎么催，那只能是越来越冷。那诗人为什么不肯穿，因为诗人不想服老。所以着一“催”字不仅表现了霜寒之剧，同时也表现出诗人不想服老的心态。

但是最终诗人还是妥协了，穿上了厚棉袄，年岁到了，诗人不服老不行啊。但尽管穿上了厚棉衣，诗人还是希望用行动向岁月宣战——倚杖郊原作近游。这个老头子倔强地拄着拐杖也要到附近的郊区原野去游玩。  

这一去不要紧，刚和“峭寒”杠完的他，又跟秋风杠上了。他看到漫山遍野的枫叶，火红如血，一片壮美景色。然而诗人却无理地怨怪秋风，谁叫你多管闲事的——“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”

这一句是经典名句，堪称神来之笔，却也是全诗“最无理”的一句。看到这里，你可能都想为秋风鸣不平了。枫叶染血红，青丝成白发，这都是自然规律，怎么能怪秋风呢。真是个不讲理的老头子。

但——越是无理，越是真情，越是动人。

“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”

燕子走了有再来的时候，春花谢了有再开的时候，枫叶红了有再绿的时候，可是亲爱的，你告诉我，白发如何能变回青丝呢？

回不去了！回不去了！  

笑罢，一股悲凉之情油然而生，直击灵魂深处。

人都曾年轻过，也都会老去，等到我们老到步履蹒跚的那天，是否也能学着诗人怪一怪秋风，怨一怨冬雪，把一腔不甘老去的落寞和着老泪吞下。

然而悲凉之余，又想起无端被责怪的秋风：一边是年华逝去的不甘，一边是无理怨怪秋风的幽默风趣，真是让人不知是该哭还是该笑了。

《岁月神偷》里有这样几句歌词：

时间是让人猝不及防的东西

晴时有风阴有时雨

岁月是一场有去无回的旅行

好的坏的都是风景

既然“好的坏的都是风景”，那就坦然面对吧。