导演杨庆说:“重庆是山城，两江交汇，它那特别的地理环境把整座城市与人混在一起，就像火锅一般。这电影取名‘火锅英雄’，是我想表达‘火锅即是这座城’的意思。”片中，重庆在镜头中散发出魔幻现实主义气质，让人闻到了这座城的人间烟火气。图为《火锅英雄》剧照。

　　在超级英雄蝙蝠侠和超人相爱相杀的时候，冷不丁又冒出个英雄来，还顶着“火锅”的头衔。有人说，国产电影并不总是生产英雄，却时常制造脱离了现实底色的幻想家，或索性是披着浮夸外衣的“卢瑟尔”(失败者)。

　　诚然，导演杨庆的手下，那几位老同学在开篇时各有各的落魄，挣扎到结局时也无法成就英雄。但就是这些彻头彻尾的“市井匹夫”，却演绎了罗曼·罗兰所描述的一种精神———那便是在认清生活的真相后依然爱它。

　　这大约就是《火锅英雄》在“致敬过度”等质疑声中，仍能成为此时院线中最佳国产片的重要缘由。在与杜琪峰、诺兰、盖·里奇等导演的适度互文中，杨庆用犯罪类型片的叙事手法为小人物的成长史立传，以英雄之名回省现实，尘埃落定后的温暖明达更能打动人心。

　　重庆有奇妙的割裂感，底层草根生活与现代都市气息并行不悖

　　《火锅英雄》的主角是3个太过普通的人，他们从中学开始厮混在一起，后合伙开了家在重庆俯拾皆是的火锅店，因开在防空洞里被命名“洞子火锅”。就在火锅店因3人的不善经营又不思进取而行到无以为继的边缘时，财行的钱库悄悄向他们敞开，故事由此诞生。

　　火锅店搞个扩建装修怎会将地洞挖到钱库下方?曾有人指责该片“逻辑不通是硬伤”。但听过主演陈坤的比喻便会有所改观。来上海宣传时，他这样形容家乡重庆：“城市是母体，而我们生活在她的子宫里。”山城的地形与常年黯淡的天色赋予了这座城市天然神秘感，藏于地下的110万平方米防空工程则给电影创作人提供了无限空间。而同样来自重庆的影评人胡续冬，以更感性的描写为影片制造动机：“重庆是座有根有生命的城市，轻轨二号线的李子坝站从一栋居民楼的6楼和7楼之间穿行而过，大树长在房屋里，树杈从露天的中庭伸展出去。就在这种奇妙的割裂感中，底层草根生活与现代都市气息并行不悖，在巴渝乡音的交织下产生一种魔幻荒诞的色彩。”就是这样独特的风景将重庆塑造为黑色幽默片的温床。温床里孕育出的作品看似荒诞却如梦如实，好比《疯狂的石头》，好比《火锅英雄》。

　　事实上，《火锅英雄》正是继《疯狂的石头》后，又一部将谜之犯罪、城市空间与小人物生存相融到极致的作品。火锅三人组、银行劫匪、一方恶霸，三重叙事借着镜头语言环环相扣，更由着重庆的特质因缘际会。影片最后的高潮打斗，杨庆让陈坤从防空洞里出来，到大街上游走一番。极具象征意义的一幕从某种意义上来说，是为重庆在以后的电影世界中划出自己的地盘。就像科恩兄弟的明尼苏达州一样，即便脱离了具体故事，城市本身就有种意味深长。

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