说起中国的诗人词人，你脑海里第一个蹦出来的一定是李白、杜甫、白居易、苏轼、李清照……若是再思考一下，或许你还会想到杜牧、李商隐、辛弃疾、陆游……

有这样一些诗人，你不一定听过他的名字，但他的诗句耳熟能详。今天，诗词君带大家一起读几首以“孤篇”横绝中国诗歌史，惊艳了千年时光的绝美诗篇。

《枫桥夜泊》

唐代：张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

此诗精确而细腻地描述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色。

所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。

清·沈子来：全篇诗意自“愁眠”上起，妙在不说出。

《春怨》

唐·金昌绪

打起黄莺儿， 莫教枝上啼。

啼时惊妾梦， 不得到辽西。

这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。

四句小诗，句句设疑，句句作答，犹如抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。所以，它不仅篇法圆净，而且在结构上也曲尽其妙。

《网师园唐诗笺》：真情发为天籁、一句一意，仍一首如一句。

《寒食》

唐代：韩翃

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

这首《寒食》是韩翃的名作。

“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”诗人立足高远，视野宽阔，全城景物，尽在望中。

一个“飞”字，蕴意深远。可以毫不夸张地说，这首诗能传诵千古，主要是其中的警句“春城无处不飞花”，而这一句诗中最能耀人眼目者，就在一个“飞”字。

《批点唐诗正声》：禁体不事雕琢语，富贵闲雅自见。

《玉楼春·春景》

宋·宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

此词赞颂明媚的春光，表达了及时行乐的情趣。

“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”描绘春景，色彩明丽，对仗精美，而“闹”字状百卉生机充盈尤为传神。故而成为千古勉。

清人刘体仁《七颂堂词绎》：“红杏枝头春意闹”，一“闹”字卓绝千古。

《阙题》

唐代：刘昚虚

道由白云尽，春与青溪长。

时有落花至，远随流水香。

闲门向山路，深柳读书堂。

幽映每白日，清辉照衣裳。

此诗描绘的是通向一座深山别墅沿途的幽美环境，写友人山中隐居的幽趣。

“时有落花至，远闻流水香”赋予落花以人的动作，又暗示诗人也正在行动之中，从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。

清·谭宗《近体秋阳》：清宕傲逸，纯乎古作，不徒所谓拗律已也。

《次北固山下》

唐代：王湾

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。

此诗以准确精练的语言描写了冬末春初时作者在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等壮丽之景，抒发了作者深深的思乡之情。

“海日生残夜，江春入旧年”是其中的千古名句，在当时就受到盛赞。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。

《河岳英灵集》：“海日生残夜，江春入旧年”，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。

《 贫女》

唐代：秦韬玉

蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

全篇都是一个未嫁贫女的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。

“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。

《鉴诫录》：李山甫有《咏贫女》，天下称奇，秦韬玉之诗意转殊妙。

《卜算子·送鲍浩然之浙东》

宋·王观

水是眼波横，山是眉峰聚。

欲问行人去那边？眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。

若到江南赶上春，千万和春住。

在宋代，王观是一个十分有“创意”的诗人，这是他的传世名作。

词人以眼波和眉峰来比喻浙东的山山水水，仿佛这位美人正期待着他的到来，贴切、自然，富有真情实感。这首词，轻松活泼，比喻巧妙，耐人寻味，几句俏皮话，新而不俗，雅而不谑。

唐圭璋《唐宋词选注》：以眉眼盈盈之处来显示浙东山水的清秀。

只要能真情实感地引发人们的共鸣，哪怕只有几首诗，也足够流芳百世。那么，你还知道什么诗人，仅凭一句诗、一首诗，就留在了中国人的记忆里呢？（源于网络）