重庆大足区宝顶山千手观音造像全景（2011年10月27日摄）
在重庆大足区宝顶山千手观音造像抢救性保护工程现场，有这样一群人，他们历经数载春风秋雨、酷暑寒冬，一直在为这个全国石质文物保护“一号工程”忙碌着，他们就是来自全国各地的“文物修复师”。从2008年前期勘察时的“把脉会诊”，到2011年正式启动修复“实施手术”，他们像“医生”一般抢救着“病入膏肓”的千手观音，他们每个人都“怀揣绝技”，可谓千手观音造像的“御医”。
宝顶山千手观音为宋代造像，集雕刻、彩绘、贴金于一体，因其规模之大，手的数量之多，形态之复杂，堪称“国宝中的国宝”，是世界文化遗产大足石刻的重要代表作品。穿越八百载风雨，“垂暮之年”的千手观音造像出现砂岩风化、手指断裂、金箔脱落……专家“确诊”其病害多达34种，病害面积达到200多平方米。宝顶山千手观音造像抢救性保护工程开始于2008年，预计将于2015年上半年全面完工。
由中国文化遗产研究院、敦煌研究院、清华大学、大足石刻研究院等单位选派人员组成的修复团队，为千手观音“做化验”（监测）、“打针”（注射固化剂）、“动手术”（补形修复），“植皮”（贴金箔），“美容”（彩绘修复），处理每个环节都像悉心的医生一样。
这些“文物修复师”们天天面对冰冷的石壁，重复单调枯燥的工序，长期嗅着刺鼻的药剂味，在没有空调的修复现场，顶着严寒酷暑，或站、或蹲、或躺，一个姿势就是一整天。他们不仅要有娴熟的技术，做到心细、手巧，更要耐得住寂寞，外地人员还克服天气、饮食等诸多不适应。正是这些日复一日、年复一年的努力和付出才能“化腐朽为神奇”。新华网图片 罗国家 摄
从左至右依次为：环境监测师向丽、彩绘修复师苏东黎、彩绘修复师李作献、贴金工艺师张庆军、髹漆工艺师何天喜、石质修复师陈卉丽、石质修复师彭柳生
在重庆大足区宝顶山千手观音造像抢救性保护工程现场，有这样一群人，他们历经数载春风秋雨、酷暑寒冬，一直在为这个全国石质文物保护“一号工程”忙碌着，他们就是来自全国各地的“文物修复师”。从2008年前期勘察时的“把脉会诊”，到2011年正式启动修复“实施手术”，他们像“医生”一般抢救着“病入膏肓”的千手观音，他们每个人都“怀揣绝技”，可谓千手观音造像的“御医”。
宝顶山千手观音为宋代造像，集雕刻、彩绘、贴金于一体，因其规模之大，手的数量之多，形态之复杂，堪称“国宝中的国宝”，是世界文化遗产大足石刻的重要代表作品。穿越八百载风雨，“垂暮之年”的千手观音造像出现砂岩风化、手指断裂、金箔脱落……专家“确诊”其病害多达34种，病害面积达到200多平方米。宝顶山千手观音造像抢救性保护工程开始于2008年，预计将于2015年上半年全面完工。
由中国文化遗产研究院、敦煌研究院、清华大学、大足石刻研究院等单位选派人员组成的修复团队，为千手观音“做化验”（监测）、“打针”（注射固化剂）、“动手术”（补形修复），“植皮”（贴金箔），“美容”（彩绘修复），处理每个环节都像悉心的医生一样。
这些“文物修复师”们天天面对冰冷的石壁，重复单调枯燥的工序，长期嗅着刺鼻的药剂味，在没有空调的修复现场，顶着严寒酷暑，或站、或蹲、或躺，一个姿势就是一整天。他们不仅要有娴熟的技术，做到心细、手巧，更要耐得住寂寞，外地人员还克服天气、饮食等诸多不适应。正是这些日复一日、年复一年的努力和付出才能“化腐朽为神奇”。新华网图片 罗国家 摄
上图为向丽在微环境监测室记录数据（10月31日摄）；下图为向丽在修复现场对凝结水进行取样以便分析其成分（10月31日摄）
环境监测师向丽，重庆开县人，来自清华大学环境学院。
她就像是千手观音造像的“体检化验师”，用具有世界领先技术的微环境自动监测站，包括空气自动监测系统、大气颗粒物采样仪、雨水采集器、雾水采集器等，对千手观音的微环境气象，包括空气温度、岩层温度、湿度、风速等指标，进行实时不间断的监测。
向丽说，“我的工作细致入微，容不得半点马虎，因为这些数据将会为千手观音修复完成后的长期保护发挥重要作用。”新华网图片 罗国家 摄
上图为苏东黎在经过自己彩绘修复后的造像区域前工作（10月31日摄）；下图为苏东黎徒手调配颜料，这是为了更加准确地感受颜料的溶解情况和浓淡程度（10月31日摄）
彩绘修复师苏东黎，河南洛阳人，彩绘修复组组长，来自洛阳古代艺术博物馆。
彩绘修复师就像“美容医生”，给文物做彩绘，就像在做一个精密的“美容手术”。从最初的病害调查，到具体的颜料清洗、脱盐、加固、补形、补色等工序，完成一个法器彩绘至少一个多月。四十三岁的苏东黎从事文物彩绘修复已有16个年头，她参与修复过国内外各朝代壁画、陶器20多件。千手观音中涉及彩绘的部分主要集中在272个法器上，法器形态各异，颜色斑斓，如何更好地还原它们便是苏东黎的工作。
苏东黎说，“千手观音是我们‘诊治’过最严重的‘病人’，看着她的“容颜”一天天恢复，心里觉得特别开心。”新华网图片 罗国家 摄
上图为李作献在千手观音抢救性工程现场工作（10月8日摄）；下图为李作献对残缺破损的彩绘区域进行补形修复（10月8日摄）
彩绘修复师李作献，河南洛阳人，今年59岁，是修复现场年龄最长者，来自洛阳古代艺术博物馆。
彩绘修复师就像千手观音的“美容医生”，李作献曾长期从事美术创作，美术功底扎实，负责对残缺破损的彩绘区域进行补形、塑形修复，工作与石质修复师相似，目的是重塑千手观音最完美的形态，不同的是他负责的是观音手中所持法器。
李作献说，“记得第一眼看到千手观音时，我就被她精湛的雕刻所震惊，甚至可以说是非常地爱恋，等修复完工时，我一定要把她画下来，带回家乡。”新华网图片 罗国家 摄
上图为张庆军在千手观音抢救性工程现场工作（10月8日摄）；下图为张庆军正在进行贴金（10月8日摄）
贴金工艺师张庆军，河北邯郸人，今年27岁。
贴金工艺师是千手观音的“皮肤科医生”，贴金就像为造像做“植皮”手术，不能有半点马虎。金箔薄如蝉翼，稍不小心就起皱破损，甚至能随风飘走，造成浪费。长期的专注工作，让张庆军习惯沉默，很少讲话。
张庆军说，“能够参与这么大型的修复工程，从中所学的东西太多，这将是我人生中最宝贵的一段经历。”新华网图片 罗国家 摄
上图为何天喜在千手观音抢救性工程现场工作（10月31日摄）；下图为何天喜正在调配原料（10月31日摄）
髹漆工艺师何天喜，重庆大足人，今年50岁。
髹漆工艺师是千手观音的“皮肤科医生”，在进行贴金的“植皮”手术前，髹漆是必备的程序。因为千手观音造像沿用传统贴金工艺，需要采用传统土漆对贴金区域进行髹漆，所以特别请来当地有名的土漆匠何天喜。何天喜祖孙三代都是漆匠，受家具和油漆产业的发展影响，他也有10年没有做过土漆手艺了，这次参与修复，让他觉得传统土漆手艺传承的重要性。
何天喜说，“没想到，我一个漆匠也能够参与‘国家一号’工程，这是我们三代土漆匠人的荣耀。”新华网图片 罗国家 摄
上图为陈卉丽在千手观音抢救性保护工程现场（2013年3月5日摄）；下图为陈卉丽在对风化疏松的岩体注射固化剂进行加固（2011年4月17日摄）
石质修复师陈卉丽，四川省资阳市人，副研究员，石质修复组组长，来自大足石刻研究院。
石质修复师就像“外科医生”，负责造像“骨骼”和“皮肤”的治疗和再生，重塑千手观音最完美的形态。陈卉丽是最早参与修复工程的人员之一，从千手观音前期勘察研究、总体修复方案的编制，一直到现在的本体修复。2013年1月，她还站在意大利佛罗伦萨国家科学院的演讲台上，介绍她全程参与的千手观音造像抢救性保护工程。
陈卉丽说，“千手观音就像一位慈祥而身患重病的老人，而我们就是要对‘病人’高度负责的‘医生’。”新华网图片 罗国家 摄
彭柳生在进行补形修复（6月28日摄）
石质修复师彭柳生，湖南长沙人，来自大足石刻研究院。
石质修复师就像“外科医生”，负责造像“骨骼”和“皮肤”的治疗和再生，重塑千手观音最完美的形态。彭柳生的主要工作就是对石质残缺部位进行补形或造型，就像一位外科医生动手术，对“坏死”部分要“刮骨疗伤”，对断裂部分要矫正结合。他从事石雕创作20多年，扎实的雕塑基本功为修复工作带来许多益处。
彭柳生说，“看见石刻一天天风化觉得非常心痛，我们的工作就像接力棒，希望通过一代又一代修复人员的努力，把祖先留下的珍贵遗产保存下去。”新华网图片 罗国家 摄
上图为贴金工艺师张庆军在已初步完成贴金修复的造像区域忙碌（摄于2014年5月16日），下图为石质修复师彭柳生正在对“病手”实施修复（摄于2011年10月1日）
在重庆大足区宝顶山千手观音造像抢救性保护工程现场，有这样一群人，他们历经数载春风秋雨、酷暑寒冬，一直在为这个全国石质文物保护“一号工程”忙碌着，他们就是来自全国各地的“文物修复师”。从2008年前期勘察时的“把脉会诊”，到2011年正式启动修复“实施手术”，他们像“医生”一般抢救着“病入膏肓”的千手观音，他们每个人都“怀揣绝技”，可谓千手观音造像的“御医”。
宝顶山千手观音为宋代造像，集雕刻、彩绘、贴金于一体，因其规模之大，手的数量之多，形态之复杂，堪称“国宝中的国宝”，是世界文化遗产大足石刻的重要代表作品。穿越八百载风雨，“垂暮之年”的千手观音造像出现砂岩风化、手指断裂、金箔脱落……专家“确诊”其病害多达34种，病害面积达到200多平方米。宝顶山千手观音造像抢救性保护工程开始于2008年，预计将于2015年上半年全面完工。
由中国文化遗产研究院、敦煌研究院、清华大学、大足石刻研究院等单位选派人员组成的修复团队，为千手观音“做化验”（监测）、“打针”（注射固化剂）、“动手术”（补形修复），“植皮”（贴金箔），“美容”（彩绘修复），处理每个环节都像悉心的医生一样。
这些“文物修复师”们天天面对冰冷的石壁，重复单调枯燥的工序，长期嗅着刺鼻的药剂味，在没有空调的修复现场，顶着严寒酷暑，或站、或蹲、或躺，一个姿势就是一整天。他们不仅要有娴熟的技术，做到心细、手巧，更要耐得住寂寞，外地人员还克服天气、饮食等诸多不适应。正是这些日复一日、年复一年的努力和付出才能“化腐朽为神奇”。新华网图片 罗国家 摄
石质修复师彭柳生正在进行补形修复（2014年6月20日摄）
在重庆大足区宝顶山千手观音造像抢救性保护工程现场，有这样一群人，他们历经数载春风秋雨、酷暑寒冬，一直在为这个全国石质文物保护“一号工程”忙碌着，他们就是来自全国各地的“文物修复师”。从2008年前期勘察时的“把脉会诊”，到2011年正式启动修复“实施手术”，他们像“医生”一般抢救着“病入膏肓”的千手观音，他们每个人都“怀揣绝技”，可谓千手观音造像的“御医”。
宝顶山千手观音为宋代造像，集雕刻、彩绘、贴金于一体，因其规模之大，手的数量之多，形态之复杂，堪称“国宝中的国宝”，是世界文化遗产大足石刻的重要代表作品。穿越八百载风雨，“垂暮之年”的千手观音造像出现砂岩风化、手指断裂、金箔脱落……专家“确诊”其病害多达34种，病害面积达到200多平方米。宝顶山千手观音造像抢救性保护工程开始于2008年，预计将于2015年上半年全面完工。
由中国文化遗产研究院、敦煌研究院、清华大学、大足石刻研究院等单位选派人员组成的修复团队，为千手观音“做化验”（监测）、“打针”（注射固化剂）、“动手术”（补形修复），“植皮”（贴金箔），“美容”（彩绘修复），处理每个环节都像悉心的医生一样。
这些“文物修复师”们天天面对冰冷的石壁，重复单调枯燥的工序，长期嗅着刺鼻的药剂味，在没有空调的修复现场，顶着严寒酷暑，或站、或蹲、或躺，一个姿势就是一整天。他们不仅要有娴熟的技术，做到心细、手巧，更要耐得住寂寞，外地人员还克服天气、饮食等诸多不适应。正是这些日复一日、年复一年的努力和付出才能“化腐朽为神奇”。新华网图片 罗国家 摄
重庆大足区宝顶山千手观音造像修复人员在修复现场合影（2014年6月20日摄）
在重庆大足区宝顶山千手观音造像抢救性保护工程现场，有这样一群人，他们历经数载春风秋雨、酷暑寒冬，一直在为这个全国石质文物保护“一号工程”忙碌着，他们就是来自全国各地的“文物修复师”。从2008年前期勘察时的“把脉会诊”，到2011年正式启动修复“实施手术”，他们像“医生”一般抢救着“病入膏肓”的千手观音，他们每个人都“怀揣绝技”，可谓千手观音造像的“御医”。
宝顶山千手观音为宋代造像，集雕刻、彩绘、贴金于一体，因其规模之大，手的数量之多，形态之复杂，堪称“国宝中的国宝”，是世界文化遗产大足石刻的重要代表作品。穿越八百载风雨，“垂暮之年”的千手观音造像出现砂岩风化、手指断裂、金箔脱落……专家“确诊”其病害多达34种，病害面积达到200多平方米。宝顶山千手观音造像抢救性保护工程开始于2008年，预计将于2015年上半年全面完工。
由中国文化遗产研究院、敦煌研究院、清华大学、大足石刻研究院等单位选派人员组成的修复团队，为千手观音“做化验”（监测）、“打针”（注射固化剂）、“动手术”（补形修复），“植皮”（贴金箔），“美容”（彩绘修复），处理每个环节都像悉心的医生一样。
这些“文物修复师”们天天面对冰冷的石壁，重复单调枯燥的工序，长期嗅着刺鼻的药剂味，在没有空调的修复现场，顶着严寒酷暑，或站、或蹲、或躺，一个姿势就是一整天。他们不仅要有娴熟的技术，做到心细、手巧，更要耐得住寂寞，外地人员还克服天气、饮食等诸多不适应。正是这些日复一日、年复一年的努力和付出才能“化腐朽为神奇”。新华网图片 罗国家 摄